1
00:00:02,946 --> 00:00:06,874
[Đang phát nhạc]

2
00:00:15,712 --> 00:00:18,230
JAMES CAMERON: Khi nào
chúng tôi mua vé xem phim,

3
00:00:18,230 --> 00:00:19,910
chúng tôi đang đặt--
chúng tôi đang tạo ra

4
00:00:19,910 --> 00:00:21,290
một chút
một hợp đồng xã hội

5
00:00:21,290 --> 00:00:24,470
với một nhóm người chúng tôi không bao giờ
gặp nhau để đi vào một căn phòng tối

6
00:00:24,470 --> 00:00:28,190
và trải nghiệm điều gì đó và
hãy im lặng và thụ động và

7
00:00:28,190 --> 00:00:31,910
phục tùng và không dừng lại,
không ngừng trải nghiệm.

8
00:00:31,910 --> 00:00:34,520
Kinh nghiệm là ở
một vị trí thống trị

9
00:00:34,520 --> 00:00:36,570
liên quan đến ý thức của chúng ta.

10
00:00:36,570 --> 00:00:38,630
Và chúng tôi làm điều đó
sẵn lòng vì nó

11
00:00:38,630 --> 00:00:43,160
một trong số ít lần ở
cuộc sống của chúng ta nơi chúng ta làm điều đó,

12
00:00:43,160 --> 00:00:46,700
và nơi chúng tôi dừng lại
điện thoại đổ chuông,

13
00:00:46,700 --> 00:00:48,260
và chúng tôi tự cho mình
sự nghỉ ngơi đó,

14
00:00:48,260 --> 00:00:51,980
và chúng ta dành cho mình một chút thời gian,
có thể là một khoảnh khắc kéo dài hai giờ,

15
00:00:51,980 --> 00:00:54,530
có thể là một khoảnh khắc kéo dài ba giờ,
trải nghiệm điều gì đó

16
00:00:54,530 --> 00:00:55,655
không bị gián đoạn và không bị gián đoạn.

17
00:00:55,655 --> 00:00:57,655
Và nếu chúng ta phải đứng dậy
và đi vào phòng tắm,

18
00:00:57,655 --> 00:00:59,740
bạn chạy bởi vì bạn không
muốn bỏ lỡ điều gì đó.

19
00:00:59,740 --> 00:01:02,810
Và đó là một trải nghiệm độc đáo.

20
00:01:02,810 --> 00:01:06,100
Tôi nghĩ với tư cách là một nhà làm phim,
bạn biết rằng bạn

21
00:01:06,100 --> 00:01:09,100
có ưu thế hoặc
vị trí có thẩm quyền

22
00:01:09,100 --> 00:01:11,750
liên quan đến
ý thức của khán giả.

23
00:01:11,750 --> 00:01:14,470
Và bạn phải
tôn vinh họ, mà

24
00:01:14,470 --> 00:01:16,450
là, tôi sẽ không đi
làm điều gì đó

25
00:01:16,450 --> 00:01:19,572
điều đó-- điều đó quá rõ ràng rồi bạn
có thể tìm ra nó một cách chính xác.

26
00:01:19,572 --> 00:01:20,530
Và bạn đi đến cuối cùng.

27
00:01:20,530 --> 00:01:22,540
Và nó đã được dự đoán trước.

28
00:01:22,540 --> 00:01:24,970
Nhưng tôi cũng không muốn làm
một cái gì đó cố ý

29
00:01:24,970 --> 00:01:29,980
không rõ ràng về nơi tôi sắp xếp
về việc cướp đi sự thông minh của tôi

30
00:01:29,980 --> 00:01:33,400
và tất cả những từ lớn lao tôi
có thể sử dụng, và bạn bị mất.

31
00:01:33,400 --> 00:01:36,790
Và tất cả chúng ta đều đã thấy những cái đó
tạo nên sự cân bằng hoàn hảo

32
00:01:36,790 --> 00:01:39,190
nơi bạn được khen thưởng
vì đã chú ý

33
00:01:39,190 --> 00:01:40,360
và thu thập manh mối.

34
00:01:40,360 --> 00:01:42,820
Và bạn đi, aha.

35
00:01:42,820 --> 00:01:45,280
Và tôi nghĩ có một điều
rằng rất nhiều nhà làm phim

36
00:01:45,280 --> 00:01:47,620
mất một lúc để
tìm ra cái nào

37
00:01:47,620 --> 00:01:50,830
liệu nó có ổn không
khán giả đi trước bạn.

38
00:01:50,830 --> 00:01:55,330
Không sao đâu vì
sự căng thẳng đó

39
00:01:55,330 --> 00:01:59,920
đi trước khi tiết lộ
hoặc một khoảnh khắc xúc động

40
00:01:59,920 --> 00:02:03,850
sẽ ngon hơn rất nhiều khi
nó thực sự đã được đền đáp theo một cách nào đó

41
00:02:03,850 --> 00:02:08,530
mà bạn hy vọng hơn
một sự ngạc nhiên hoàn toàn đó

42
00:02:08,530 --> 00:02:09,970
không thỏa mãn chút nào.

43
00:02:09,970 --> 00:02:13,270
Đôi khi, các nhà làm phim
tạo ra quá nhiều tầm quan trọng

44
00:02:13,270 --> 00:02:18,190
xung quanh ý tưởng
bất ngờ so với việc trả hết

45
00:02:18,190 --> 00:02:20,470
một cách thỏa mãn, thỏa mãn.

46
00:02:20,470 --> 00:02:22,330
Tất cả là về hợp đồng này.

47
00:02:22,330 --> 00:02:25,630
Đó là về điệu nhảy này
với khán giả

48
00:02:25,630 --> 00:02:29,650
và tôn vinh họ và
khuyến khích họ tham gia

49
00:02:29,650 --> 00:02:30,750
và chú ý.

50
00:02:30,750 --> 00:02:31,630
[PHÁT LẠI VIDEO]

51
00:02:31,630 --> 00:02:34,920
Ồ, tôi có thể lái chiếc máy xúc đó.

52
00:02:34,920 --> 00:02:38,690
Tôi được xếp hạng loại 2.

53
00:02:38,690 --> 00:02:39,440
Hãy là khách của tôi.

54
00:02:56,168 --> 00:02:59,612
[LOADER TẢI]

55
00:03:12,187 --> 00:03:13,770
JAMES CAMERON: Và
một phần trong cách bạn

56
00:03:13,770 --> 00:03:16,800
làm điều đó là bạn trồng thứ gì đó,
và sau đó bạn trả hết.

57
00:03:16,800 --> 00:03:18,700
Và bạn nói, hãy xem nó hoạt động như thế nào?

58
00:03:18,700 --> 00:03:20,040
Tôi muốn đặt một cái gì đó ở đây.

59
00:03:20,040 --> 00:03:21,498
Và bạn đang đi
để nghĩ về nó,

60
00:03:21,498 --> 00:03:24,016
và sau đó-- và sau đó là
sẽ được thỏa mãn ở đây.

61
00:03:24,016 --> 00:03:27,488
[Đang phát nhạc]

62
00:03:29,472 --> 00:03:32,448
[THÊM]

63
00:03:50,340 --> 00:03:52,637
Tránh xa cô ấy ra, đồ khốn.

64
00:03:52,637 --> 00:03:53,220
[KẾT THÚC PHÁT LẠI]

65
00:03:53,220 --> 00:03:55,453
JAMES CAMERON: Vậy đó
tạo ra một chút hứa hẹn

66
00:03:55,453 --> 00:03:57,120
rằng chúng ta sẽ
tiếp tục làm điều đó

67
00:03:57,120 --> 00:04:00,420
Chúng ta sẽ làm điều đó đúng
cho đến hết phim.

68
00:04:00,420 --> 00:04:04,020
Cái cây có thể là thứ gì đó
điều đó chỉ có khán giả mới biết,

69
00:04:04,020 --> 00:04:08,730
mà nhân vật đó cần
và muốn và không thể bày tỏ.

70
00:04:08,730 --> 00:04:12,360
Và bạn cảm thấy rằng tôi ước tôi
chỉ có thể bước vào màn hình

71
00:04:12,360 --> 00:04:14,550
và lắc người khác
và nói, nhìn xem cái gì

72
00:04:14,550 --> 00:04:16,260
nhân vật này đang trải qua.

73
00:04:16,260 --> 00:04:18,089
Bạn biết đấy, bạn muốn
tạo ra sự căng thẳng đó.

74
00:04:18,089 --> 00:04:22,440
Bạn muốn tạo ra-- cái đó
cảm giác muốn tham gia

75
00:04:22,440 --> 00:04:24,600
và chơi và tham gia.

76
00:04:24,600 --> 00:04:25,620
Đó là sự tham gia.

77
00:04:25,620 --> 00:04:27,630
Người ta nói rằng
phim không có tính tương tác,

78
00:04:27,630 --> 00:04:28,860
rằng chỉ có trò chơi mới--

79
00:04:28,860 --> 00:04:30,000
là một phương tiện tương tác.

80
00:04:30,000 --> 00:04:31,030
tôi không nghĩ
điều đó hoàn toàn đúng.

81
00:04:31,030 --> 00:04:32,572
Tôi nghĩ phim là
có tính tương tác cao.

82
00:04:32,572 --> 00:04:35,070
Bạn không thể thay đổi
kết quả, nhưng bạn

83
00:04:35,070 --> 00:04:40,050
có thể tưởng tượng ra nhiều kết quả khác nhau trong
thời gian thực khi bạn đang diễn ra.

84
00:04:40,050 --> 00:04:41,905
Bạn đang chơi đùa
những khả năng đó.

85
00:04:41,905 --> 00:04:42,780
Nó có thể đi theo hướng này.

86
00:04:42,780 --> 00:04:43,655
Nó có thể đi theo hướng đó.

87
00:04:43,655 --> 00:04:45,150
Có thể là thế này, có thể là thế kia.

88
00:04:45,150 --> 00:04:48,840
Và nếu bạn chơi với
sự mong đợi của khán giả

89
00:04:48,840 --> 00:04:51,600
một cách thỏa mãn
thế thì tốt đấy.

90
00:04:51,600 --> 00:04:53,040
Giữ họ chơi trò chơi.

91
00:04:53,040 --> 00:04:55,350
Nếu bạn chơi với
sự mong đợi của khán giả

92
00:04:55,350 --> 00:04:58,350
một cách thỏa mãn, một cái gì đó
mà họ muốn thấy

93
00:04:58,350 --> 00:04:59,760
xảy ra, và rồi nó xảy ra--

94
00:04:59,760 --> 00:05:00,960
có lẽ nó không
xảy ra theo cách họ

95
00:05:00,960 --> 00:05:02,252
nghĩ rằng nó sẽ xảy ra.

96
00:05:02,252 --> 00:05:05,692
Có lẽ nó phải kiếm được
một cách khó khăn đó là

97
00:05:05,692 --> 00:05:07,650
khó khăn cho các nhân vật
hoặc có thể là nhân vật

98
00:05:07,650 --> 00:05:09,840
phải làm cho
hy sinh mà bạn

99
00:05:09,840 --> 00:05:14,130
không thấy đến để lấy
kết quả mà bạn mong muốn,

100
00:05:14,130 --> 00:05:14,940
Bạn biết.

101
00:05:14,940 --> 00:05:18,270
Nhưng đây là tất cả
một phần của điệu nhảy.

102
00:05:18,270 --> 00:05:20,820
Họ biết tất cả những trò đùa.

103
00:05:20,820 --> 00:05:24,960
Vậy câu hỏi là, làm thế nào để
bạn chơi chống lại nó một chút?

104
00:05:24,960 --> 00:05:28,110
Hoặc làm thế nào để bạn sử dụng một chút
một chút khéo léo của bàn tay

105
00:05:28,110 --> 00:05:29,850
để ngụy trang việc bạn đang làm?

106
00:05:29,850 --> 00:05:31,830
Hoặc bạn lãnh đạo như thế nào
họ đang suy nghĩ

107
00:05:31,830 --> 00:05:34,110
rằng nó sẽ là một
điều đó và sau đó chuyển bài hát

108
00:05:34,110 --> 00:05:35,302
vào cái gì khác?

109
00:05:35,302 --> 00:05:37,260
Bạn biết đấy, bạn đang làm
nó ở giai đoạn viết.

110
00:05:37,260 --> 00:05:39,760
Bạn nên trải qua
kịch bản và nói, bạn biết đấy,

111
00:05:39,760 --> 00:05:40,260
cái gì--

112
00:05:40,260 --> 00:05:42,600
tôi đang cho cái gì thế
khán giả ở đây?

113
00:05:42,600 --> 00:05:45,660
Kỳ vọng gì
điều đó có tạo ra không?

114
00:05:45,660 --> 00:05:47,160
Làm thế nào tôi có thể trả hết số tiền đó?

115
00:05:47,160 --> 00:05:50,003
Hoặc làm thế nào tôi làm việc chống lại
mong đợi đó sau này?

116
00:05:50,003 --> 00:05:51,420
Nó rất quan trọng
dành cho các nhà làm phim

117
00:05:51,420 --> 00:05:53,160
để tự hỏi mình
những câu hỏi này.

118
00:05:53,160 --> 00:05:55,962
[Đang phát nhạc]

119
00:05:59,240 --> 00:06:02,023
Ồ, tôi nghĩ một trong những điều đầu tiên
Nguyên tắc xây dựng căng thẳng

120
00:06:02,023 --> 00:06:03,690
là bạn phải quan tâm
về nhân vật.

121
00:06:03,690 --> 00:06:06,640
Và bạn phải
hiểu sự nguy hiểm

122
00:06:06,640 --> 00:06:09,830
hoặc ít nhất là có
nguy hiểm cho nhân vật đó.

123
00:06:09,830 --> 00:06:12,490
Đó có thể là bất cứ điều gì từ
một nỗi lo lắng trôi nổi tự do

124
00:06:12,490 --> 00:06:14,480
cái gì đó là
sắp xảy ra.

125
00:06:14,480 --> 00:06:15,820
Và bạn không biết nó là gì.

126
00:06:15,820 --> 00:06:18,130
Bởi vì bạn vừa mới đi bộ
vào một phi thuyền ngoài hành tinh.

127
00:06:18,130 --> 00:06:20,290
Hoặc bạn vừa đi bộ
vào một ngôi nhà ma ám.

128
00:06:20,290 --> 00:06:24,880
Hoặc có một số loại
kết quả thực sự tồi tệ, tiêu cực

129
00:06:24,880 --> 00:06:27,880
nó được gắn với một chiếc đồng hồ đang tích tắc.

130
00:06:27,880 --> 00:06:31,270
Bạn biết đấy, ví dụ kinh điển
là quả bom ở dưới bàn.

131
00:06:31,270 --> 00:06:34,540
Bởi vì tôi nghĩ thời gian là một
yếu tố xây dựng sự căng thẳng.

132
00:06:34,540 --> 00:06:35,920
Bạn phải tin
rằng nó không phải

133
00:06:35,920 --> 00:06:38,290
sẽ xảy ra trong hai
tuần hoặc trong một giờ.

134
00:06:38,290 --> 00:06:41,050
Nó sẽ xảy ra trong
vài giây tới hoặc có thể

135
00:06:41,050 --> 00:06:42,280
phút tiếp theo.

136
00:06:42,280 --> 00:06:45,820
Vì vậy bạn phải là
đầu tư vào kết quả.

137
00:06:45,820 --> 00:06:48,070
Bạn phải quan tâm
về nhân vật.

138
00:06:48,070 --> 00:06:50,770
Bạn phải được đưa
về mặt chủ quan đủ

139
00:06:50,770 --> 00:06:54,550
vào thời điểm đó
bạn đang di chuyển qua--

140
00:06:54,550 --> 00:06:58,150
thế giới, không gian,
cuộc hành trình với nhân vật đó.

141
00:06:58,150 --> 00:07:01,000
Và bạn phải có
đủ thông tin bên ngoài

142
00:07:01,000 --> 00:07:05,170
để biết rằng nhân vật đó là
ngày càng rơi vào tình trạng nguy hiểm.

143
00:07:05,170 --> 00:07:08,380
Vì vậy, cắt ngang là một
cách tốt để làm điều đó--

144
00:07:08,380 --> 00:07:11,080
cắt bỏ để
đối thủ hoặc đoàn tàu

145
00:07:11,080 --> 00:07:14,830
sắp tới hoặc bất cứ điều gì, bất cứ điều gì
vấn đề là điều đó đang leo thang,

146
00:07:14,830 --> 00:07:17,260
tạo ra một hằng số
cảm giác leo thang,

147
00:07:17,260 --> 00:07:18,603
tạo cảm giác chán nản.

148
00:07:18,603 --> 00:07:19,270
[PHÁT LẠI VIDEO]

149
00:07:19,270 --> 00:07:22,236
Đừng bắt tôi
làm phiền anh đi, anh bạn.

150
00:07:22,236 --> 00:07:24,204
[Rên rỉ]

151
00:07:24,204 --> 00:07:28,140
[Đang phát nhạc]

152
00:07:29,124 --> 00:07:31,584
[PHÁ KÍNH]

153
00:07:32,568 --> 00:07:33,560
[Rên rỉ]

154
00:07:33,560 --> 00:07:35,990
JAMES CAMERON: Bạn đang cắt
đến một khung cảnh rất trần tục.

155
00:07:35,990 --> 00:07:39,410
Nhưng trong bối cảnh đó
là một sự chú ý xuyên suốt

156
00:07:39,410 --> 00:07:45,350
kịch bản, đó là một giải pháp
điều đó có thể xảy ra nhưng không phải vậy

157
00:07:45,350 --> 00:07:46,310
sẽ xảy ra.

158
00:07:46,310 --> 00:07:48,290
Và họ có thể
đã được cứu nhưng

159
00:07:48,290 --> 00:07:50,180
vì phải chăng họ vừa
đã trả lời điện thoại,

160
00:07:50,180 --> 00:07:51,290
hoặc có chuyện gì đó đã xảy ra.

161
00:07:51,290 --> 00:07:52,490
Chuông đã tắt.

162
00:07:52,490 --> 00:07:53,780
Và bạn đã xác lập được điều đó.

163
00:07:53,780 --> 00:07:56,640
Bạn đang tạo ra sự căng thẳng
theo tất cả những cách này.

164
00:07:56,640 --> 00:07:59,210
Bạn phải được dẫn tới
tin tưởng như khán giả

165
00:07:59,210 --> 00:08:01,880
cái gì đó là
sẽ sớm xảy ra,

166
00:08:01,880 --> 00:08:04,830
và sau đó bạn kéo dài nó.

167
00:08:04,830 --> 00:08:06,625
Bạn không chỉ làm cho nó xảy ra.

168
00:08:06,625 --> 00:08:07,250
Bạn kéo dài nó.

169
00:08:07,250 --> 00:08:11,540
Vậy là bạn đã thông báo cho khán giả
theo một cách nào đó về mặt phong cách

170
00:08:11,540 --> 00:08:15,020
rằng có điều gì đó tồi tệ sắp xảy ra
xảy ra, hoặc một cái gì đó rất xấu

171
00:08:15,020 --> 00:08:19,550
có thể xảy ra với nhân vật của bạn,
và sau đó bạn kéo dài.

172
00:08:19,550 --> 00:08:22,400
Vậy là bạn đã nói với họ
ở trong trạng thái đó,

173
00:08:22,400 --> 00:08:25,430
và sau đó bạn tạm dừng việc đó
trạng thái và sau đó giữ chúng

174
00:08:25,430 --> 00:08:26,580
ở trạng thái đó.

175
00:08:26,580 --> 00:08:29,420
Vì thế họ không cảm thấy như thế
vừa bị cướp mất

176
00:08:29,420 --> 00:08:32,700
từ họ trước khi họ có
cơ hội trải nghiệm và cảm nhận

177
00:08:32,700 --> 00:08:33,200
nó.

178
00:08:33,200 --> 00:08:35,840
Bây giờ, đó có thể là một điều hạnh phúc--
một trạng thái hạnh phúc,

179
00:08:35,840 --> 00:08:39,090
có thể là một trạng thái ngạc nhiên.

180
00:08:39,090 --> 00:08:42,020
Bạn không muốn cho họ
một chút hương vị của sự ngạc nhiên

181
00:08:42,020 --> 00:08:43,820
rồi mang nó đi.

182
00:08:43,820 --> 00:08:45,380
Bạn muốn ở trong đó.

183
00:08:49,020 --> 00:08:50,440
Vì vậy, căng thẳng là điều tương tự.

184
00:08:50,440 --> 00:08:52,680
Vậy có một
kéo dài căng thẳng,

185
00:08:52,680 --> 00:08:56,460
và điều đó thường được thực hiện với
cắt ngang hai câu chuyện

186
00:08:56,460 --> 00:09:01,131
mà bạn cảm thấy là
hội tụ vào nhau.

187
00:09:01,131 --> 00:09:04,017
[Đang phát nhạc]

188
00:09:07,870 --> 00:09:10,190
Có cả bộ phim
điều đó tạo nên sự căng thẳng

189
00:09:10,190 --> 00:09:11,690
qua vòng cung của
bộ phim, hoặc ở đó

190
00:09:11,690 --> 00:09:14,530
là những bộ phim xây dựng
căng thẳng trong toàn bộ hành động

191
00:09:14,530 --> 00:09:16,600
của bộ phim, hãy nói.

192
00:09:16,600 --> 00:09:19,720
Vậy "Titanic" sẽ là một
ví dụ nơi căng thẳng từ từ

193
00:09:19,720 --> 00:09:21,650
xây dựng theo thời gian.

194
00:09:21,650 --> 00:09:22,472
Đây là một manh mối.

195
00:09:22,472 --> 00:09:23,680
Họ nhận được cảnh báo về tảng băng trôi.

196
00:09:23,680 --> 00:09:25,932
Thuyền trưởng đặt nó vào trong của mình
túi, không làm gì cả,

197
00:09:25,932 --> 00:09:26,890
bảo họ tăng tốc.

198
00:09:26,890 --> 00:09:27,557
[PHÁT LẠI VIDEO]

199
00:09:27,557 --> 00:09:29,170
Ồ, đừng lo lắng.

200
00:09:29,170 --> 00:09:31,820
Khá bình thường đối với
thời điểm này trong năm.

201
00:09:31,820 --> 00:09:33,370
Trên thực tế, chúng tôi đang tăng tốc.

202
00:09:33,370 --> 00:09:35,067
tôi vừa đặt hàng
những nồi hơi cuối cùng đã thắp sáng.

203
00:09:35,067 --> 00:09:35,650
[KẾT THÚC PHÁT LẠI]

204
00:09:35,650 --> 00:09:37,567
JAMES CAMERON: Nó giống như,
được rồi, đợi một chút.

205
00:09:37,567 --> 00:09:38,800
Có một tảng băng trôi phía trước.

206
00:09:38,800 --> 00:09:42,400
Vậy là bạn đang tạo ra sự căng thẳng
ở mức độ tương đối nhẹ.

207
00:09:42,400 --> 00:09:44,470
Một khi họ đánh
tảng băng trôi, bây giờ bạn đang

208
00:09:44,470 --> 00:09:47,140
xây dựng sự căng thẳng cho
nhân vật chính của bạn.

209
00:09:47,140 --> 00:09:48,100
Ai sẽ xuống xe?

210
00:09:48,100 --> 00:09:49,392
Họ sẽ được cứu như thế nào?

211
00:09:49,392 --> 00:09:52,150
Những trở ngại đó là gì
sẽ đi trên con đường của họ?

212
00:09:52,150 --> 00:09:56,240
Những điều tồi tệ đang đến, và chúng ta
không ngừng tiến về phía đó.

213
00:09:56,240 --> 00:09:59,440
Và chúng tôi thậm chí, bạn biết đấy, còn phát hành
căng thẳng một thời gian.

214
00:09:59,440 --> 00:10:02,050
Bạn biết đấy, Rose vào cuộc
xuồng cứu sinh, và điều đó thật đáng buồn.

215
00:10:02,050 --> 00:10:05,060
Nhưng ít nhất bạn biết
cô ấy sắp trốn thoát.

216
00:10:05,060 --> 00:10:07,240
Sau đó cô ấy nhảy trở lại tàu.

217
00:10:07,240 --> 00:10:09,125
Bây giờ bạn vừa
nối nó lại lần nữa.

218
00:10:09,125 --> 00:10:11,500
Điều quan trọng là phải hiểu
loại căng thẳng meta

219
00:10:11,500 --> 00:10:15,010
có thể tăng lên trên một
toàn bộ phần của một bộ phim

220
00:10:15,010 --> 00:10:19,720
cho đến khi nó có một số loại
kết thúc có tính xúc tác hoặc then chốt.

221
00:10:19,720 --> 00:10:24,160
Trong trường hợp đó, tàu
lao xuống, cảnh trên bè.

222
00:10:24,160 --> 00:10:26,920
Và Jack chết, sau đó
bạn tham gia vào loại

223
00:10:26,920 --> 00:10:29,680
của loạt coda
sự quyết tâm đó

224
00:10:29,680 --> 00:10:33,560
bộ phim đầy cảm xúc
và theo chủ đề.

225
00:10:33,560 --> 00:10:37,580
Nhưng-- và sự căng thẳng là
được thả ra vào thời điểm đó.

226
00:10:37,580 --> 00:10:40,490
Và một ví dụ tuyệt vời, gần đây
ví dụ là "Dunkirk."

227
00:10:40,490 --> 00:10:43,520
Đó là hơn hai giờ
chỉ vì căng thẳng gia tăng.

228
00:10:43,520 --> 00:10:47,030
Và nó được thực hiện rất khéo léo.

229
00:10:47,030 --> 00:10:49,370
Và điểm số là một
thành phần chính trong đó.

230
00:10:49,370 --> 00:10:51,800
Nó chỉ xây dựng và
xây dựng và xây dựng.

231
00:10:51,800 --> 00:10:54,050
Và chỉ có thế này
cảm giác sợ hãi và lo lắng

232
00:10:54,050 --> 00:10:56,150
xây dựng trên
toàn bộ bộ phim đó

233
00:10:56,150 --> 00:10:58,070
cho đến khi những nhân vật đó
cuối cùng cũng được kéo ra

234
00:10:58,070 --> 00:10:59,707
bãi biển đó ở cuối.

235
00:10:59,707 --> 00:11:01,290
Và họ ở trên đó
thuyền về nhà.

236
00:11:01,290 --> 00:11:02,498
Và bạn cảm thấy như mình đã thắng.

237
00:11:02,498 --> 00:11:07,830
Bạn đã có được cảm giác này
của--giao hàng, vận chuyển.

238
00:11:07,830 --> 00:11:10,580
Và vì vậy, bạn biết đấy, đó là
một trường hợp mà nó chỉ

239
00:11:10,580 --> 00:11:13,670
đã không ngừng nghỉ trên khắp
toàn bộ bộ phim trên-- đang gia tăng

240
00:11:13,670 --> 00:11:14,330
đường cong.

241
00:11:14,330 --> 00:11:16,010
Và đó là một
điều đáng kinh ngạc

242
00:11:16,010 --> 00:11:18,560
có thể điều chỉnh
đó-- theo cách đó.

243
00:11:18,560 --> 00:11:22,280
Vậy căng thẳng là một nghệ thuật,
và đó là một kỷ luật.

244
00:11:22,280 --> 00:11:24,140
Và nó có thể đến
với số lượng nhỏ.

245
00:11:24,140 --> 00:11:26,180
Nó có thể có nhiều phần dài hơn.

246
00:11:26,180 --> 00:11:28,700
Và nó đến-- và nó có thể
bắt gặp toàn bộ--

247
00:11:28,700 --> 00:11:30,080
toàn bộ cốt truyện.

248
00:11:30,080 --> 00:11:32,180
[Đang phát nhạc]

249
00:11:33,380 --> 00:11:35,480
[CHÚC MỪNG]

250
00:11:35,480 --> 00:11:38,830
[Đang phát nhạc]